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【專家之眼】歌仔音樂劇1624的敗筆在哪裡?
2024-03-02 聯合報/ 劉新圓/樂齡學習中心兼任講師
國立傳統藝術中心耗資數千萬、集結眾多表演團體與知名藝人打造的戶外大型「歌仔音樂劇」《1624》,2月24及2月25日在台南演出,公視也直播並把影片傳上網路。
無論評價如何,看過的人大概都會同意,串場的Gameboy是個敗筆,只要一出場就讓人混身不自在。
或許導演想吸引年輕人注意,又或許因為1624年荷蘭人來台的歷史太遙遠,所以把整齣戲虛擬為網路遊戲,Gameboy便是遊戲的玩家。
假使最先登場的是這個玩家,至少觀眾有個心理準備,
但他卻是在西拉雅人打獵時,從被攻擊的小鹿搖身一變為「穿越者」,相當突兀,甚至打亂了戲劇的節奏
。Gameboy除了曾短暫地載歌載舞而稍具觀賞性之外,大部分時間都使用話劇式的口白與動作,穿插在戲曲演員的「有聲皆歌,無動不舞」當中,顯得格格不入。
這個「遊戲」經常出現「請選擇」指令,然後Gameboy接著說Let’s go!
平心而論,並無助於了解歷史,反而屢次破壞掉好不容易醞釀起來的氣氛。
為了區隔玩家與主戲,舞台中央樹立了一個桅杆,供Gameboy爬上去表演。
加上背板設計成好幾張船帆的造型,等於把整個舞台打造成航行在大海中的船。
這固然有創意,可是桅杆不能移走,閒置時便顯得特別礙眼,干擾了演員的動線與觀眾的視覺。
《1624》最大的問題,是想完整呈現歷史,卻呈現得不完整。
故事沒有明確的主線,情節缺乏連貫性,往往發展到一半就不了了之。
像女商人印姐瓦定,拒絕把鄭芝龍的旗幟插上船,兩邊人馬對峙,眼看著就要發生點什麼,卻戛然而止;
名將沈有容的幕僚陳第,以風流倜儻的小生扮相,泛舟歌詠台灣美景,身段優雅,詞曲動人,在激烈的海權爭霸中,呈現難得一見的歲月靜好圖,可惜之後就消失了;
濱田彌兵衛事件,日本與荷蘭陣營殺紅了眼,濱田揚言要活捉荷蘭長官諾一知,在轟轟烈烈的武打戲結束後,荷蘭的傳教士與西拉雅的尪姨(女祭司)為此唱了悲傷的歌,
但很快地,下一幕就演出諾一知和西拉雅姑娘的婚禮,留下了好大的問號:
到底諾一知有沒有被活捉?
事件又是怎麼收場的?
如果鄭芝龍的跟班們,透過合唱與群舞,把船隊在海上的威風「演」出來,
而不是只靠孫翠鳳一身霸氣,以及其他角色單薄的口述,就會更具說服力;
又如果將大量的幕後合唱與龍套合併,直接在台前發聲,應該會有更好的音效與震撼力。
同樣是敷演台灣歷史,電影《賽德克巴萊》和電視劇《斯卡羅》分別改編自漫畫與小說,而且只針對單一事件。
《1624》卻直接根據史料,而非一個整理過的「故事」,
既要 處理眾多事件,
又想 表現各族群的文化,傳達台灣價值,
幸好還有歌仔戲動聽的唱腔,幫助觀眾熬過尷尬的場景。
也幸好還有寶刀未老的藝人們賣力演出,才有感動。
猶記得鄭芝龍接受明朝招安時,孫翠鳳把這位一代梟雄天人交戰的心理狀態,詮釋得唯妙唯肖;
對上唐美雲扮演的諾一知,
兩人你來我往的較勁,也值得讚賞。
然而,這些大咖們,都是上世紀培養出來的明星
。21世紀後,已經看不到引領風騷、家喻戶曉的年輕戲曲工作者。
這才是最令人憂心的地方
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滬獨 捨普通話
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/「繁花」再現老歌流行盛況
2024-03-04 聯合報/ 王祖壽(樂評人)
第1集開始沒多久,張雨生高亢清亮「我的未來不是夢」就劈頭從天而降。
「你是不是像我在太陽下低頭,流著汗水默默辛苦的工作」
,1988年歌壇新人張雨生唱響了本地庶民心聲,
同時代的勵志,「繁花」還有「不再猶豫」「光輝歲月」(Beyond 原音),
「愛拚才會贏」(胡歌新唱)
國粵台語三管齊下
不只一次出現「重出江湖」(吳嘉祥編曲)的前奏,出自袁小迪台語專輯
汪小姐與寶總吃排骨年糕「執迷不悔 」(王菲)
寶總與李李吃涮羊肉「無言的結局」(林淑容&李茂山)
阿寶與雪芝圍爐吃火鍋「偷心」(張學友)
玲子與阿寶在異國雪夜吃麵,從「突如其來的愛情」(小田和正)
到「你是我胸口永遠的痛」(王傑&葉歡)
黃河路後巷女侍們哀憐話別「我想有個家」(潘美辰]
尤其「再回首」,音樂或歌曲(曾比特新唱)一再縈繞
無獨有偶,2023口碑傳出好評的電視劇「漫長的季節」最後一集片尾曲也是「再回首」(姜育恆1989)
陳樂融為國語版作詞餘韻綿長,
這些歌集中誕生在90年代前後那幾年,記憶與感觸如此鮮明翻湧,
一路記載著開發這些歌曲的本土中小企業,
飛碟、滾石、寶麗金、藍與白、福茂、吉馬、上華、飛羚、綜一
(沒有高凌風「冬天裡的一把火」豈有費翔的揚名春晚?)
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回不去的 野台戲 老[民]歌