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令人驚駭的巨星

我與砲長兄不同,比較喜歡的是山口百惠。

陳美齡剛出道時(尤其是去日本在讀上智大學前)的聲音太像兒歌,而且學日本少女那種很做作的表演。

老楊大的資料有點問題,陳美齡在1970年代初期,就在台灣拍電影、唱歌了,那時都是少女歌手的做法,台灣人對她沒這麼陌生。她與兩個姊姊自演自唱的「燕飛翔」,小時候也紅即一時。但她後來去日本讀大學,接著閃電結婚,生小孩,又去加拿大深造。同時間,鄧麗君因假護照事件隱居美國,也自歌壇消聲匿跡。

1980年代初期,陳美齡與鄧麗君一起復出,在日本歌壇都改為成熟穩重的唱腔,可是兩個人在台灣的發展卻大不相同。當時中國文革已結束,台灣還在軍事戒嚴。陳美齡選擇去中國開演唱會,成了「附匪藝人」;鄧麗君選擇去金門對大陸廣播,成了「反共藝人」,我們那年代的少女歌手,在台灣就分道揚鑣。

老楊大應該是五年級後段班的,所以只知鄧麗君,對陳美齡很陌生。但你問四年級或五年級前段班的,飛翔燕飛翔,飛翔燕飛翔,飛翔燕飛翔,飛翔在籃藍的大海上,大家對這首歌一定都有印象。

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七先生說的也不完全對,「喝采」(ちあきなおみ)早在1973年2月,鳳飛飛就已經唱了。只是海山唱片沒把這首歌當成第一主打歌。「串串風鈴響」這張唱片是鳳飛飛的第四張個人專輯。

在同一年裡,海山唱片又將這首歌收錄在歐陽菲菲的「就這樣甜蜜活到底」專輯中。後來徐小鳳的「愛我在今宵」也收錄。只是歐陽菲菲,徐小鳳都很少出現在台灣電視節目裡,所以,當時在台灣電視上聽到的,還是鳳飛飛唱的。

我們這個年紀的人,想到ちあきなおみ,也都是鳳飛飛1973年版的。1988年鳳飛飛又出新版(重新編曲)的「喝采」,但這個時代我大舅舅已經死了,我不再去歌廳(我大舅是吹小喇叭與薩克斯風的樂師)北投的那卡西也被卡拉OK取代,所以我也很少去關心流行歌曲了。

七先生說ちあきなおみ是龍飄飄唱的,其實是因為東南亞的歌廳都喜歡找港台割首去演唱華語歌曲,可是像鳳飛飛、歐陽菲菲、徐小鳳等大咖的歌星,都是台、日、港的「一姐」,當然不可能去巡迴走唱。於是唱片公司也都安排些B咖的歌星,主打東南亞市場。那年代著作權觀念還不完備,一首歌七八個人翻唱(尤其本身就是外文歌的更是)都算正常的。

龍飄飄是專跑星馬的,她在星馬比台灣紅,另外像李茂山也是。林淑容與羅時豐合唱的「無言的結局」,大紅之後羅時豐還沒當兵,不能出國(後來他不知用什麼奧步免役了),在星馬,「無言的結局」就是林淑容與李茂山合唱的。

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105榴發射手大:

山口百惠應該不算是以「性感」走紅的吧?四年級到五年級前段班的軍友,會對她有印象的應該就是溫柔、清純、安靜、笑容、虎牙等少女的特徵才是。

以前她的歌中有一句歌詞是「願為愛人獻上少女最為寶貴的東西」,很多記者救戲謔她,逼她回答:「到底少女最寶貴的東西是什麼?」結果山口百惠的回答讓幾者反而無法再追問,因為她的回答很簡單,只說是:「真誠」。

山口百惠的父親是韓國人,而且是有了老婆才與百惠的母親交往,只會找百惠的母親勒索。她成名之後,從小就不曾養育她的父親又轉向她勒索,而且她的身世如果公佈出來,「朝鮮人」的身分會讓排外的日本歌迷轉向。

結果山口百惠不妥協,引起軒然大波,而歌迷卻並未因她是朝鮮人而排斥她,山口百惠反而更受歡迎。

對於這些在日本發展的外國女星,やまぐち ももえ、デン・リージュン、アグネス・チャン等,她們的勇氣其實是比男性更可敬。日本封建保守的社會性格,也往往因她們外柔內剛的沖激,產生不一樣的思維。

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105榴發射手大:

山口百惠是有一本寫真集《百惠》,她在電影裡演出最大尺度也不過是激凸與背部全裸,加上她的表情始終給人一種冷與淡的感覺,與她的年紀很不相稱。

她很少有少女活潑或撫媚的表情與動作,連寫真集也是那樣。所以她退隱快30年了,日本藝壇卻始終不曾出現一個像她的藝人。

有個大陸網站把那本寫真集全貼上去了,105榴發射手大可以去看看,請注意她的眼神。那種「冷漠」,真的很不像「寫真集」。

http://fun.china.com/zh_cn/star/ ... 71019/14404764.html

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老楊大:

陳美齡的母親好樣像是貴州人,所以她曾經去貴州演唱。她現在還是經常上日本節目,不過大多是以專家身分,而不是歌星。

105榴發射手大:

陳美齡不算台灣歌手,但她能紅,台灣是重要推手。尤其【燕飛翔】,這個網頁介紹得很清楚。
http://it.youtube.com/bulletin_r ... user=intocanaanland

我小時候港台電影是一體的,就像你不會認為【梁山伯與祝英台】是港片。

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